初为诗友点评咏《梅花》诗

初为诗友点评咏《梅花》诗

二00九年三月九日

有诗友写了三首在无锡太湖梅园赏梅后的《咏梅》绝句，嘱我代为其点评。虽然自己水平有限，但读后感受颇多，于是，就滥竽充数，按其诗之内容分析如下。

诗作原稿：

雪梅更艳丽、江南雨迷蒙。

待到雪飞时，梅花傲东风。

此诗的意境大概应该是：大湖岸边的梅园，各种梅花争相竞放，而已过立春的江南，正是烟雨蒙蒙。而无锡的早春时节，春雪还在下，梅花却仍为传递春的信息而忙碌，随时准备接受东风的洗礼。

意境含蓄，言之欲止，有些诗意。但此诗值得研究的地方有三：

一、格律有待探讨：

原诗格律：︱―︱︱︱，――︱－△。

︱︱︱――，――︱－△。

原诗虽然入韵，却没有格律。诗要紧的是讲究格律，有格律才会抑扬顿挫，读起来即可爽朗上口。也就是说，此诗不能算格律诗。

格律分析：第一句：“雪梅更艳丽”。即︱―︱︱︱，“雪、更、艳丽”皆为去声，“梅”为阳平。第二句：“江南雨迷蒙”，即： ――︱－△ “江”为阴平，“蒙、南、迷”为阳平，“雨”为上声。第三句：“待到雪飞时” ，即︱︱︱――， “待、到、雪”皆为去声，“飞”为阴平，“阳”为阳平。押平声韵部的第三句诗最后一字应该为仄声，而此处用了平声。第四句：“梅花傲东风”。 ――︱－△即：“梅”为阳平，“花、东、风”为阴平，“傲”为去声。

注意：格律诗中，阴、阳平为平声；上、去、入声为仄声。

二、概念含糊不清。

如：“雪梅”，称谓不顺，造词生硬。“江南雨迷蒙”，此句有三个疑问：即1、“江南雨迷蒙”不是梅花争艳的时刻，而是阳春三月；2、“雨迷蒙”不通，只有雾天才会“迷蒙”。3、前后二句不连贯：“雪梅”在什么气候条件下才会“更艳丽”，怎么会在“江南雨迷蒙”的条件下“更艳丽”，此属病句。

“梅花傲东风”，意境有出入。一般不可能用东风来形容寒冷季节与梅花相衬。因为梅花与东风是两个承上启下的关系，一个是冬天的宠儿，一个是春天的使者。梅花的竞相开放，只预示着春天就要来了。在江南，立春一过，可预示春天的到来，在江北，要待惊蛰以后才可以说春的真正到来。

三、改稿后诗词作品

诗友原诗用上平声一东韵阴平蒙、风押韵。首句未入韵，合符诗词韵律。但绝句诗作大多作者讲究首句少用仄声落脚，亦可用同部仄声，也可以用邻韵，故将作品改为：

破腊又传春，暗香疏影融。

一枝谁说俏？携伴唤东风。

格律为：︱︱︱――，＋―＋︱△。

＋――︱︱，＋︱︱－△。

诗仍为上平声一东韵，分别为阳平、阴平。

首句“破腊又传春”，“春”可喻东部邻韵。此句意梅花是新旧之间承前启后的使者。“暗香疏影融”，“暗香”，诗人的感受，是虚的写照。“疏影”诗人看到的梅园场面，是实的学照。因无锡梅园在大湖岸边，诗人联想身在梅园，仿佛一幅融入大湖碧波荡漾的山水画，如融其境，多美啊。“一枝谁说俏” ？评价梅花，伟人说过：“独有花枝梢”，但我在这里不光赞美梅花的艳丽，而值得一提的是：“梅花欢喜漫天雪”，“有梅无雪不精神” 呐，故“携伴唤东风”。这个“伴”是谁呢？正是早春时节，还在潇潇洒洒不停落在梅枝的“春雪”，她是梅花的伙伴，相依相伴共舞，迎接春天的到来。

    不妥之处，请批评指正。

另步韵《咏梅》诗二首：

布香天下春，携翠太湖融。

一幅天然画，荧屏刮韵风。

又：

牛年步早春，旖旎风光融。

驿史身横玉，东君亦借风。